COUCHÉ:

Papel com uma ou ambas as faces recobertas por uma fina camada de substâncias minerais, que lhe dá aspecto encorpado e brilhante, e muito próprio para a impressão de imagens a meio-tom, e em especial de retículas finas. Para a impressão de textos o papel gessado é muito lúdico e por isto incômodo à vista. Defeito que se tem procurado contornar com a criação das tonalidades mate. O termo francês “Couché” (camada) é usadíssimo entre nós, onde chegou a assimilar-se em couchê. É necessário distinguir couchê de duas faces de alguns papéis simplesmente bem acetinados, que com eles se confundem; molhando-se e friccionando-se uma extremidade do papel, se for couché, a camada de branco desfaz-se.

COUCHÉ L1:

Papel com revestimento Couché brilhante em um lado. Policromia. Suas aplicações são sobre capas, folhetos e encartes.

COUCHÉ L2:

Papel com revestimento Couché Brilhante nos dois lados. Policromia. Suas aplicações são em livros, revistas, catálogos e encartes.

COUCHÉ MONOLÚCIDO:

Papel com revestimento couchê brilhante em um lado. Mas liso no verso para evitar impermeabilidade no contato com a água ou umidade. Suas aplicações são em embalagens, papel fantasia, rótulos, out-doors, base para laminação e impressos em geral.

COUCHÉ MATTE:

Papel com revestimento couchê fosco nos dois lados. Suas aplicações são em impressão de livros em geral, catálogos e livros de arte.

COUCHÉ TEXTURA:

Papel com revestimento couchê brilhante nos dois lados, gofrado (texturado ou gravado em relevo), panamá e skin (casca de ovo). Suas aplicações são em livros, revistas, catálogos, encartes, sobrecapas e folhetos.

COUCHÉ TEXTURA SKIN:

Papel com revestimento couché texturado nas duas faces imitando casca de ovo.

COUCHÉ TEXTURA PANAMÁ:

Papel com revestimento couché texturado nas duas faces imitando trama de uma tela de linho.

Fonte: OLIVEIRA, Marina. Produção Gráfica para Designers.
FERNANDES, Amaury. Fundamentos da Produção Gráfica para quem não é Produtor Gráfico.
VILLAS-BOAS, André. Produção Gráfica para Designers.

OFF-SET:

Papel com bastante cola, superfície uniforme e lisa, sem nenhuma felpa na parte de cima e preparado para resistir o melhor possível a ação da umidade, o que é de extrema importância em todos os papéis para a impressão pelo sistema offset e litográfico em geral. Usado para miolo, livros infantis, infanto-juvenis, médicos, revistas em geral, folhetos e todo serviço de impressão a cores

OFFSET TELADO:

Suas características são textura e gofrado (papel texturado ou gravado em relevo). Usado em calendários, displays, convites, cartões de festas e peças publicitárias.

POLEN RÚSTIC:

Papel com um toque rústico e artesanal. OFFSET/Impressão a Cores. É usado em papel para miolo, guarda livros e livros de arte.

POLEN BOLD:

Papel com opacidade e espessura elevada. OFFSET/Impressão a cores. É usado em livros quando necessário papeis mais espessos, sem aumento do peso do livro.

POLEN SOFT:

Papel com tonalidade natural, ideal para uma leitura mais prolongada e agradável. Usado em livros instrumentais, ensaios e obras gerais.

ALTA PRINT:

Papel offset “top” de categoria, com alta lisura, brancura e opacidade. Produzindo através do processo “soft calender on-machine”, oferece a melhor qualidade de impressão e definições de imagens.

PÓLEN BOLD:

É um offset de tonalidade diferenciada, excelente opacidade e maior espessura. Sua tonalidade reflete menos a luz, permitindo uma leitura mais agradável.

Bitmap

As imagens são construídas através de pequenos quadrados, mais conhecidos como pixel. Como ele é muito pequeno, o olho humano não é capaz de vê-lo a olho nu, vendo então uma imagem com suaves gradações. O número de pixeis necessários para obter uma imagem depende do uso dessa imagem. Então, a imagem consiste numa matriz de pontos individuais (pixeis) em que cada um tem sua cor, e na união deles é que forma a imagem.

As imagens em bitmap tem o problema básico em que quando aumentamos a imagem, ela fica “pixelizada”, quer dizer que é alargado e aumentado o tamanho do pixel, ficando então com uma resolução mais baixa.

Existem alguns tipos de imagens bitmaps:

Line-art
São imagens com somente duas cores, geralmente o preto e o branco, e elas são assim pois em alguns computadores pode-se usar somente 1 bit (on=preto, off=branco) para poder definir cada pixel.

Grayscale
São imagens com graduações e degradês de vários tons de cinza, preto e branco. No computador a gradiência é formada em uma configuração de 256 linhas.

Multitônica
São imagens que tem graduações de duas ou mais cores. Elas são compostas pela cor preta e por mais uma outra cor direta (normalmente uma cor pantone).

Imagem em Cores
São imagens que são feitas nas escalas cromáticas como RGB e CMYK.

Vetor

Os vetores são criados de forma diferente das imagens, para serem feitos são criados objetos, como por exemplo quadrados e círculos. Uma imagem desenvolvida em um programa vetorial é composta de curvas, elipses, poligonos, textos, entre outros elementos. Elas possuem a capacidade de serem ampliadas e não terem sua forma ou qualidade alteradas, elas aparecem 100% suavizadas. Outra vantagem do vetor é a possibilidade de isolar objetos ou partes do objeto, tratando-as independentemente.

Programas Bitmap: Photoshop – .psd
CorelPhotopaint – .ctp
CorelPainter – .rif

Programas Vetoriais: Illustrator – .ai
Corel Draw – .cdr
Freehand – .fh

Fonte: FERNANDES, Amaury. FUNDAMENTOS DE PRODUCAO GRAFICA – Para quem não é Produtor Gráfico. São Paulo: Rubio, 2003.

Rafael Grampá é um quadrinista brasileiro, (e gaúcho, para meu orgulho). Ele se destacou como um dos participantes da publicação de quadrinhos independentes 5, ao lado de Becky Cloonan, Fábio Moon, Gabriel Bá e Vasilis Lolos, que conquistou o Prêmio Eisner de melhor coletânea em 2008.

Foi diretor de arte da TV RBS e também trabalhou em publicidade. Sua carreira como quadrinista começou em 2005, quando desenhou a história “A peixaria da família Lao”, incluída na coletânea Bang Bang, publicada pela Devir. Em 2007, conheceu os gêmeos Bá e Moon, que o convidaram para participar do álbum 5. Em 2009, ele publicou a própria HQ, uma história de 56 páginas intitulada “Mesmo Delivery” (Editora Desiderata), que foi inspirada no seriado “Além da Imaginação” (vocês se lembram?). Essa HQ deu a ele o Troféu HQ Mix de melhor desenhista nacional em 2009.

Atualmente está produzindo com o escritor Daniel Pellizzari uma série chamada Furry Water para a editora norte-americana Dark Horse Comics. Também faz alguns trabalhos free, como fez uma Capa da X-Force. A parte maislegal, além das maravilhosas ilustrações, é que no site dele ele explica o processo de criação e como ele chegou naquela ilustração.

Na hora da escolha do acabamento,  pense um pouco sobre o impacto ambiental sobre esse produto que você escolheu. Os vernizes comuns utilizados nos produtos de madeiras são feitos  à base de solvente. Eles são duráveis e com preço compatível. Porém, são uma grande fonte de compostos orgânicos voláteis conhecidmos como COVs – ou VOCs, que são substâncias muito perigosas para a saúde, tanto usados nesses vernizes quando em produtos usados para limpesas de materiais.  Estes solventes incluem os componentes xileno, tolueno, acetonas e vários outros solventes minerais. Hoje em dia, é um número grande de acabamentos feitos para não causar impacto ecológico e na saúde das pessoas, porém, o custo fica um pouco mais alto e a aplicação seria um pouco mais complexa, pois não teria a mesma textura que os vernizes normais, e assim exigem mais cuidado.

Uma alternativa é utilizar produtos que não contêm solvente em sua formulação ou têm uma pequena quantidade de solventes não tóxicos. Estes produtos incluem óleos secativos, ceras naturais, pigmentos minerais e vernizes e seladores à base d’água.

Óleos secativos

Os óleos são derivados de sementes, nozes e outras partes de plantas. O óleo de linhaça e o de tungue são os mais comuns porque, diferente dos outros óleos, eles curam, eles passam do estado líquido para o sólido reagindo com o oxigênio do ar em um processo chamado polimerização.

Óleo de linhaça

O óleo secativo é o extraído de sementes de linho, o mais utilizado para acabamento de madeira. Como o óleo de linhaça bruto não cura totalmente, a maior parte dos marceneiros utiliza o óleo de linhaça cozido, um processo térmico que oxigena o óleo para permitir que ele cure e solidifique.

Óleo de tungue

É extraído das nozes do tungue. Ele foi utilizado por chineses para proteger móveis antigos. Esse tipo de óleo, diferente dos outros, cura sem a necessidade de secantes e não escurece tanto a madeira, além de ter maior resistência a riscos e umidade, desde que várias demãos sejam aplicadas.
Os óleos secativos oferecem pouca proteção comparados aos vernizes modernos mas possuem algumas vantagens: esse acabamento permite que a madeira fique com um aspecto de cor natural e brilhante, são fáceis de ser aplicados e reparar. São também seguros para aplicação em peças que serão usadas para alimentação como pratos e vasilhas.

Goma laca

A resina laca é extraída de pequenos insetos, feita a partir das escamas e que são solúveis em álcool. O verniz resultante pode ser aplicado na madeira com pano, pincel ou pistola. As cores da goma laca variam do transparente ao marrom-avermelhado. É o método mais antigo de acabamentos em madeira, sendo considerado até muito nobre e refinado seu uso, porém após a descoberta do verniz à base de solvente ele foi deixado de lado. Comparado aos vernizes modernos, a goma laca oferece pouca proteção contra umidade, álcool e calor. Suas vantagens incluem: seca rapidamente, não escurece com o tempo, oferece proteção satisfatória contra manchas. É muito fácil de reparar, além de ser utilizada para reparar outros acabamentos. Funciona de maneira excelente como selador e é um dos poucos acabamentos que aderem bem a outros acabamentos. São também seguros para aplicação em peças que serão usadas para alimentação e brinquedos, pois ela é comestível.

Acabamentos à base d’água

Esse são os mais populares entre todos os ecológicos, por possuírem em seu componente uma quantidade muito pequena de solvente, então menos agressão ao meio ambiente e à saúde. São tipicamente líquidos brancos que se tornam transparentes ao secar. São mais claros que os produtos à base de solvente e permanecem assim com o passar do tempo, o que os torna ideais para o acabamento de madeiras claras. Eles também secam rápido, permitindo a aplicação de várias camadas ao longo de um tempo, porém o tempo para aplicação e correção são bem curtos. A limpeza dos equipamentos exige apenas água e sabão.
Há algumas desvantagens no seu uso: são mais caros que os produtos à base de solvente, são menos resistentes ao calor, ácidos e solventes. Como uma partes dos produtos é água, eles levantam os grãos da madeira, mas isto acontece apenas coma primeira demão e é possível minimizareste problema com uma preparação adequada da superfície ou aplicando-se uma demão de goma laca antes de aplicar o acabamento.

O que é RGB? Síntese Aditiva

É quando uma luz branca é interceptada por um prisma e essa luz se divide em 30 cores sendo predominantes das cores vermelho, verde e azul. O nome dessas cores em inglês (red, green e blue) geraram essa escala muito conhecida. A escala RBG é usada em arquivos e imagens voltadas para Mídia Digital, onde as cores são colocadas e adicionam-se umas as outras para formar novas cores.

As cores secundárias desta escala são do magenta (vermelho + azul violeta), amarelo (vermelho + verde) e ciano (verde + azul violeta). A união de todas essas cores da escala formam a cor branca no centro dela.
OBS: Muitos dos softwares são baseados nesta escala, por exemplo o Photoshop, trabalha originalmente em RBG, portanto, cuidado quando for produzir uma peça impressa, deve colocá-la em CMYK.

Abaixo, nós vemos as retículas da escala RBG em uma tela de televisão, assim podemos ver claramente as 3 cores utilizadas.

O que é CMYK? Síntese Subtrativa

Esta síntese funciona de maneira oposta, as cores são percebidas por radiações eletromagnéticas. Enxergamos algo com uma certa cor, como preto, por que ele absorve parte da luz que incide sobre e reflete um determinado número de ondas. Complicado não?
Por exemplo, um objeto branco não absorve nenhuma onda e reflete todas as cores, enquanto o preto absorve toda luz e não reflete nenhuma cor. Como muitas pessoas dizem que usar roupa de cor preta no sol proporciona mais calor, é porque é uma cor que recebe toda luz, lembra? É mais ou menos isso.

As 4 cores principais desta síntese são: Ciano, Magenta, Amarelo (Yellow) e Preto (Black), e com estas cores nós temos a base para praticamente toda a reprodução gráfica.
As cores secundárias desta escala são do azul violeta (magenta + ciano), vermelho (magenta + amarelo) e verde (amarelo + ciano). A união de todas estas cores da escala formam a cor preta no centro dela.

Quando é somada todas estas cores, por exemplo, ao pegar as 3 cores de tintas e pintar uma sobre a outra na mesma superfície, nós temos uma cor escura. Então, se somássemos estas 3 cores (ciano, magenta e amarelo), teríamos em teoria a cor preta. Mas devido a não existência de pigmentos suficientemente puros, temos um cinza bem escuro.

Abaixo, nós vemos uma imagem dividida nas 4 cores da escala CMYK, para vocês verem como cada cor trabalha em uma imagem.

Conversão RGB para CMYK

Para ser feita a conversão, as partes iguais das cores ciano, magenta e amarelo são combinadas para subtrair toda luz refletida do papel e criar a cor preta. Um dos problemas na conversão é  que no lugar do preto, fica uma cor parecida com um marrom escuro, e as impressoras, neste processo, tiram uma parte da porcentagem de ciano, magenta e amarelo e colocam um pouco mais de preto nesta que ficou marrom escuro. Nesta parte da criação do canal do preto, deve ser analizada as tinta utilizadas e o papel que determina a qualidade da conversão final e da impressão da cor.

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Existem duas maneiras de criar a cor preta nesta conversão:

UCR (remoção de cores subjacentes) – a tinta preta é utilizada para substituir o ciano, o magenta e o amarelo apenas em áreas neutras (áreas de máximas), sem interferir nas outras cores.

GCR (substituição do componente cinza) – a tinta preta é utilizada para substituir partes de ciano, magenta e amarelo em áreas coloridas (áreas de mínimas), bem como em áreas neutras (áreas de máximas). Esse processo precisa de cuidado, pois pode criar uma área cinza em toda imagem gerada e criando algumas falhas na imagem.

A cor da tinta mais utilizada no Brasil é o padrão CMYK e os tipos de papéis na impressão são jornal, opaco e brilhante (couchê). Cada um possui características diferentes que faz com que absorvam mais ou menos tinta, gerando o ganho de ponto ou aumento do ponto. A conversão de RGB para CMYK pode evitar que o papel fique manchado com tinta, ocasionando erros de registro, transparências, rasgos e outros problemas na impressão, além de falhas na qualidade da imagem. Os programas gráficos, como o Photoshop, possuem ferramentas para personalizar a conversão do CMYK.

Até a próxima!

A impressão em tecido pode ser utilizada para fazer uniformes, roupas promocionais para ações de merchandising, lenços personalizados, bandanas, sacolas, bolsas, entre outros. É possível imprimir bandeiras, faixas, brindes, bandanas, encharpes e tudo mais que sua criatividade permitir.

Existe a impressão chamada Sublicolors é um processo de impressão feito através de sublimação, o que permite impressões de alta resolução com cores vivas em diversos tipos de tecido.
Ela tem a finalidade de personalizar e valorizar o seu trabalho, por ser um chamariz para a atenção, além de deixá-lo mais bonito. Pode ser feito os impressos nos tecidos Voil, Cetim, Oxford, TNT, Lycra, Kanvas, Microfibra, Bandeira, Flag.

Também existem a impressão digital em tecidos. Os tecidos utilizados são próprios para impressão digital, importados e de alta qualidade. Utilizados na confecção de almofadas, revestimento de sofás, cortinas, colchas, etc. A qualidade do material e a qualidade da impressão proporcionam um resultado magnífico.

Primeiramente, todo processo de impressão necessita de uma matriz da qual elas se originam. As matrizes podem ser físicas (nos processos mecânicos) ou virtuais (nos processos digitais). As matrizes físicas como já vistos nos outros posts, recebem nomes diversos de acordo com o material utilizado: chapa (offset), cilindro ou forma (rotogravura), tela ( serigrafia), borracha (flexografia), rama e clichê (tipografia).

A maioria dos processos utiliza matrizes que, em geral, imprimem ao mesmo tempo mais de uma unidade do serviço a ser realizado. Com isso, existe a questão de economia de preço e de tempo nos impressos. O fato de haver mais de uma lâmina ou mais de uma página na mesma matriz significa que esta precisa ter alguns elementos que facilitem a operação durante e após a impressão, visando a qualidade do produto final.

Formato de fábrica:

É a folha de papel no tamanho a qual ela foi comprada dos fabricantes de fornecedores. Os formatos são padronizados e em geral nem maiores do que os impressos, tendo uma de suas dimensões medindo cerca de 1 metro.

Formato de entrada em máquina:

Nem sempre a boca da máquina (a área para a entrada do papel na impressora) possui o mesmo tamanho para o formato da fábrica. Quando a máquina tem um tamanho menor (comum nas gráficas pequenas e médias e em equipamentos de serigrafia), as folhas sofrem um pré-corte. O formato de entrada é aquele obtido após o pré-corte.

Margens laterais da folha:

É o primeiro elemento que tem na matriz e no aproveitamento do papel para a impressão. Todo processo de impressão que se utiliza de cilindros necessita de áreas laterais do papel para fazer com que ele “corra” por seus mecanismos. Além disso, na parte do armazenamento das folhas, no trasporte e do manuseio dos impressores podem fazer com que as bordas do papel fiquem um pouco gastas. Por uma razão ou outra, há o risco destas áreas ficarem amassadas ou manchadas, e por isso elas devem ser desprezadas. Cada máquina exige uma margem mínima determinada.

Margem de pinça:

É um elemento exigido em vários modelos de impressoras, especialmente aquelas que não trabalham em alta velocidade. A alimentação do papel é feita por um equipamento – a pinça – que puxa as folhas para dentro da máquina. Esta peça, com muita freqüência, amassa, arranha ou mesmo suja ou rasga o papel, e por isso é preciso desprezar a área da folha onde ela puxa o papel. Assim, além das três margens laterais da folha, é preciso deixar uma margem maior – a margem da pinça – no lado da folha que entrará primeiro na boca da máquina e que será puxado pela pinça.

Para o pessoal recordar, abaixo está como funciona o offset Convencional.

O sistema de off-set funciona com matrizes produzidas com as mesmas características da litografia e usando chapas de alumínio como meio de gravação e transferência de imagem. É o principal processo de impressão desde a segunda metade do século 20, e o mais usado no mundo, tanto para embalagens como para impressos, garantindo boa qualidade para médias e grandes tiragens e praticamente em qualquer tipo de papel e alguns tipos de plástico (especialmente o poliestireno).

O off-set faz uma impressão indireta: há um objeto entre a matriz e o papel, que é chamado de blanqueta. A imagem que está na matriz (que é metálica e é simplesmente chamada de chapa) é transferida para um cilindro coberto com borracha (a blanqueta) e daí, para o papel. Em resumo: a matriz imprime a blanqueta e esta imprime o papel. Como mostra na imagem, cada “parte” da impressora possui somente uma cor, ou seja é impressa de cor em cor.

Off-set Digital

É a impressora off-set cuja chapa, pré-montada no cilindro da chapa, é copiada a partir de dados digitais sob o comando de um computador. Ela elimina algumas etapas, principalmente na geração de fotolitos. Na impressão off-set digital o fotolito não existe mais. As informações são gravadas direto na chapa (que vai na máquina).

Ela possui as seguintes características: tem a possibilidade de encomendar somente a quantidade que o cliente necessita, reduzindo os custos. Mesma qualidade offset com a versatilidade e a agilidade das impressoras digitais. Ideal para médias e pequenas tiragens. Também pode ser feita personalizações em textos e imagens com dados variáveis e permite as mesmas variações de acabamento da offset convencional. Imprime frente e verso simultaneamente e separa trabalhos, facilitando o acabamento.